Kreuzungs-Welt-Pera-Museum

peraPera Museum

Botschafter und Maler

Kunstmörder und Botschafterporträts aus dem 17. bis 19. Jahrhundert mit Werken aus der Suna und İnan Kıraç Foundation Orientalist Painting Collection

Seit den früheren Perioden hat das Osmanische Reich intensive Beziehungen zu europäischen Staaten aufgebaut. Von der Neugier und einem gewissen Grad der Angst gezwungen, die Bemühungen des Westens andererseits, diese Regierung von unermesslicher militärischer Macht und Quelle politischer Autorität kennenzulernen und zu verstehen, entstanden als politische Aufmerksamkeit. Zweifellos trug die Begegnung von deutlich verschiedenen Kulturen die beständigsten Früchte im Reich der Künste.

Kriege, die Zunahme des Handels als Mittel des gegenseitigen Wohlstands und Konflikte des Status waren die wichtigsten Faktoren für den intensiven Verkehr der Diplomatie. Auf eine ausgedehnte Geographie geschleudert, begrüßte das Osmanische Reich mehr Botschafter, als es in andere Länder und besonders bis ins 19. Jahrhundert geschickt wurde. Diese Botschafter wurden je osmanischer Tradition umarmt. Im Gegenzug wurden westliche Botschafter durch die Notwendigkeit, die Städte, vor allem İstanbul, soziale Struktur, Zoll, administrative und militärische Organisation des Osmanischen Reiches zu dokumentieren; Abgesehen von den Berichten, die sie bei ihrer Rückkehr entwarfen, nutzten sie auch die Gaben und Gemälde, die sie mitbrachten. Oft vermutet, dass es sich um wahrheitsgetreue visuelle Dokumente handelt, wurden solche Gemälde damit zum offensichtlichsten Ausdruck von Respektabilität und sozialem Status und erreichten einen besonderen Platz und Sinn, teils aufgrund ihres Potenzials, die Massen anzusprechen. Die Werke, die Botschafter den Künstlern beauftragt haben, die ihr Gefolge auf den Weg nach Osten oder ihre örtlichen Gegenstücke, die sie während des Gottesdienstes erlebt haben, hinzufügen, entwickelten sich zu Büchern mit Gravuren oder Sammlungen, die die Wände europäischer Schloß schmücken und als Quellenmaterial für Werke anderer dienen Künstler, wodurch ein großes visuelles Repertoire auf der osmanischen Welt entsteht. Die osmanischen Botschafter, die nach europäischen Ländern geschickt wurden, waren Untertanen von monumentalen Porträts, die von führenden europäischen Künstlern der Zeit gemalt wurden und diese historischen Besuche verewigten.

Diese Auswahl aus der Suna und İnan Kıraç Foundation Orientalist Painting Collection ermöglicht es uns nicht nur, über die mäandernden Pfade der diplomatischen Geschichte unter der Leitung der Kunst zu reisen, sondern bringt uns auch faszinierende Persönlichkeiten vor. Botschafter und Maler kommunizieren weiterhin mit uns durch eine stille, aber ebenso reiche und bunte Ausdruckssprache, die in ihren Berichten und Briefen präsentiert wird und mit uns ihre jeweiligen Perioden, Weltanschauungen, Reisen und Erfahrungen sowie die Zeremonien, die sie beigetreten sind, mit uns teilen. Sie hören auf ihre außergewöhnlichen Geschichten, es ist unmöglich, nicht von der Pracht und Eleganz eines verlorenen Alters entzückt zu werden.

Oft als einer der klarsten Anzeichen von Status und Identität in der westlichen Kunst seit der Antike verwendet, Porträts diente auch ein ähnlicher Zweck für Botschafter. Darüber hinaus wurde die Dokumentation der Physiognomie der Botschafter durch die Porträtmalerei auch als Vorsichtsmaßnahme gegen Spionage angesehen. Porträts wurden von europäischen Botschaftern gemalt, die dem Osmanischen Reich als hochrangige Beamte geschickt wurden, die große Ehrbarkeit erreicht haben; Künstler, denen diese Porträts beauftragt waren, wollten nicht nur die Physiognomie der Botschafter, sondern auch die Macht und Autorität des Staates und den Herrscher, den sie vertreten, widerspiegeln.

Die politischen, militärischen, kommerziellen und kulturellen Beziehungen des osmanischen Staates mit den europäischen Staaten gewannen seit dem 18. Jahrhundert an Dynamik. Im Gegenzug beschleunigten die Besuche der osmanischen Botschafter, die westlichen Ländern bezahlt wurden, die Ausbreitung der Turquerie-Mode der Zeit. Während Porträts von osmanischen Gesandten, die von renommierten Künstlern der Länder gemalt wurden, denen sie zugewiesen wurden, dienten, um den osmanischen Sultan und seinen Vertreter zu ehren, pflegten sie auch die Vorliebe des Westens für Exotik. Es besteht kein Zweifel daran, dass sich die sich ständig verändernden Trends, Moden, sowie der Zweck diplomatischer Besuche und politischer Beziehungen in den Porträts widerspiegelten. Zum Beispiel, während Kozbekçi Mustafa Ağa, der nach Schweden geschickt wurde, um Schulden zu sammeln, steht – wie ein westlicher Kaiser -, Yusuf Agâh Efendi, der nach England im späten 18. Jahrhundert als der erste ständige Botschafter der osmanischen Pforte, Ist ganz in einer östlichen Pose mit den Rosenkranzperlen dargestellt, die er in seiner Hand gegen einen westlichen Hintergrund hält. Als der französische Botschafter Comte de Vergennes Porträts von sich und seiner Frau in osmanischer Kleidung nach der Turquerie-Mode beauftragte, wurde er in einer östlichen Pose dargestellt und betonte damit deutlich, dass er als Botschafter in İstanbul diente.

Gemälde, die das Publikum der europäischen Botschafter im osmanischen Palast darstellen, bilden eine besondere Gruppe von Werken, die nicht nur ein diplomatisches Ereignis zeigen und Gerichtstraditionen und Beamte in einer Reihe von Kleidern widerspiegeln, sondern auch als Porträts von bedeutenden Persönlichkeiten wie dem Sultan dienen Und der Großvizier. Gemeinsam direkt aus und als Folge des Reiches des Botschafterdienstes wurden die bekanntesten Beispiele dieses Genres von Jean-Baptiste Vanmour hingerichtet.

Gemälde von Künstlern unter der Schirmherrschaft der westlichen Gesandten trugen vor allem das Gewicht als visuelle Dokumente zu, während sie in anderen Fällen als Werke geschätzt wurden, die diesen prestigeträchtigen Dienst gedenken, den Namen jedes Botschafters von einem Land oder einer Generation zum nächsten popularisieren und übermitteln . Es ist möglich zu vermuten, daß die osmanischen Szenen Hans Ludwig von Kuefstein, der Botschafter des Heiligen Römischen Reiches an die osmanische Porteur, dokumentationsorientierte Arbeiten waren, als sie anfänglich hingerichtet wurden. Auf der anderen Seite hatte Recueil Ferriol, das Buch der Gravuren, das Marquis Charles de Ferriol auf der Grundlage der Gemälde von Jean-Baptiste Vanmour veröffentlicht hatte, einen erheblichen Einfluss. Nicht nur das Buch verewigt das Erbe des Gesandten, sondern beeinflusst auch andere Künstler mit den nachfolgenden Ausgaben, die in verschiedenen Ländern zu verschiedenen Zeiten veröffentlicht wurden.

Ab dem 18. Jahrhundert wurden westliche Künstler, die in Istanbul leben, zu einem unverzichtbaren Teil der europäischen Art des gesellschaftlichen Lebens, das um die Botschaften in Pera entwickelt wurde. Als „Vorort von Paris“ konzipiert, stellte diese westliche Umgebung den Malern ein Milieu zur Verfügung, aus dem sie Provisionen erhielten, die es ihnen ermöglichten, ihre sozialen Bedürfnisse zu erfüllen und damit ihr Leben in Istanbul zu bewahren. Die Interessenbotschafter wie Choiseul-Gouffier und Robert Ainslie hatten in der Archäologie und malerischen Ansichten der Antike in der zweiten Hälfte dieses Jahrhunderts, sowie die Gemälde, die sie beauftragt hatten, und Bücher, die sie im Einklang mit ihrer Weltanschauung veröffentlichten, die die Ideologie der Aufklärung, scheinen miteinander zu konkurrieren, wie die Vorboten der Romantik des 19. Jahrhunderts. Im 19. Jahrhundert übernahmen die westlichen Gesandten die Rolle der Gönner für orientalische Maler in Istanbul, wie Fabius Brest oder Fausto Zonaro, der sich unabhängig von einem diplomatischen Gefolge in den exotischen Osten wagte. Ähnlich wie zum Beispiel für seine Malerei, die den britischen Botschafter Sir Philip W. Curries Tochter in einem Palanquin, der bei ihrer Hochzeitszeremonie verwendet werden soll, darstellt, erhielt Zonaro Provisionen von Botschaftern und Botschafterkreisen, bevor er Abdülhamid II. Hofmaler wurde, und er wurde vorgestellt Der osmanische Palast über den russischen Botschafter Aleksandr Nelidov.

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